二十世紀漫畫之神

原子小金剛之父手塚治虫

文字／許智雄 攝影／林柏錦

公司一向話不多的美編聽到編輯要去專訪手塚真(手塚治虫之子)，馬上高舉雙手希望可以隨行，並且非常配合的當起攝影師助理，訪問到最後拿起了簽名版請手塚真先生，為我們採訪的隨行同事畫出黑傑克與三眼神童，美編雙眼透著期待並用微微顫抖的雙手，恭敬的從手塚先生那接過簽名版，看著她眼眶含著淚有種不敢置信的感動的神情，對創作者而言應該就是因為這些感動而一直存在著吧！

重要的不是這個世界變得如何 而是自己要如何生活在手塚治虫的創作理念當中，靈感來自於各個不同的生活方式，而這些人物主要的共通點就是認為：「重要的不是這個世界變得如何，而是自己要如何生活」。從七月到十月在中正紀念堂展出的「手塚治虫的世界特展」，同時在八月中也上映了動畫長片佛陀：首部曲；展覽和動畫都充分展現出手塚治虫想要表達的意境。

《佛陀》的原始漫畫花了長達十二年的時間，漫畫主題包括了人類宿命的意義、人生無常的生老病死，希望給予讀者對於生命有更多的啟發與提示，為人生道路指引方向。生死的主題一直是手塚先生致力於探討的；手塚真先生也參與了這部電影的工作，有著三種身分的他，一是手塚治虫的兒子、二是電影監製和導演、三是公司股東之一。因此對於日本漫畫市場長期的涉入與觀察中，在周邊市場尤其是商品的開發，近期在日本整體已慢慢產生了瓶頸。

新的創意 vs 舊的記憶

先有漫畫連載進而製作動畫，然後開始周邊商品的開發，是長久以來的固定模式，但隨著科技日新月異與長期的少子化現象，日本開始嘗試不同的經營模式，比如神奇寶貝皮卡丘與任天堂合作，先出遊戲再衍生出動畫到周邊商品，並不是從傳統的連載漫畫開始；如果仔細觀察原子小金剛，其實第一次的創作和現在有些微的變化，老一輩喜愛原始版而年輕人喜歡現代的版本；如何保有舊的記憶同時又有新的創意，是對於六七十年以上的角色的挑戰，因此目前是以同時開發的策略，並且依照開發可能喜愛的年齡有所不同來區別，就是要追求新的一代和舊一代的平衡。

藝術家性格 對數字沒有概念

手塚真和日本手塚工作室社長松谷孝征，為了這次特展親自出席。手塚真表示，這是第一次在日本以外的亞洲地區展出，他的父親希望透過作品傳達尊重生命課題，他說到父親觀察力很敏感，創作的靈感來自生活週遭，所以家人朋友都是他的創作來源。

一九六一年創建「手塚治虫動畫制作部」，第二年更名為「虫制作公司」（MUSIHPRODUCTIONS），意為永不凋零。開始了手塚的動畫生涯，他將《鐵臂阿童木》加以改編制作，並於一九六三年元旦開始在電視台播放，是日本首部電視連續動畫片。《阿童木》僅其動畫就在日本連載四年之久。從此，日本漫畫界形成了將成功作品改編為TV動畫長片的不成文慣例，手塚也為後代的漫畫人，找到另外一條新的出路。

但對於數字沒有概念的手塚，因不堪虧損在一九七一年辭去蟲制作公司社長工作，一九七三年蟲公司因經營困難而倒閉。手塚真提起父親因為不善理財不得已罷手，但沒有因此停止創作。

偉大的夢想家