「黑色月亮」（The Black Moon）展場一景。
（攝影©Palais de Tokyo）

「黑色月亮」透過電影語言與文學性鋪陳，意欲展現的即是藝術、愛情、生活三者跨越了彼此的向度，且在價值形式為流體的消費型社會裡，藝術與愛情一樣，是一種慾望、一種模像，兩者常常都會需要通過一個投資的流向途徑與形式來達成，瑞典籍策展人瑞芙尼（Sinziana Ravini）試圖讓展覽與作品成為一個讓觀眾可「投射」與「交流」的地方與對象，讓觀眾與作品之間不止於「觀看」這樣最低限的關係，而是讓觀眾在作品面前得以處在一種交互主觀性的情境裡，展場空間與牆面都壓成暗灰色，在這樣一個有點封閉低迴的場域裡面，像是玩捉迷藏般穿越在作品們虛構的世界中，主動地去尋求出那些被隱藏住的概念，例如摩提（Melvin Moti）超現實的夢境作品，呈現了個人道德與集體之間的分裂、雨格（Pierre Huyghe）超意識冥想的錄像揭露了迷信與人的狩獵慾望、梅爾（Ursula Mayer）的古董鏡台有聲裝置啓動了回到過去的時間沈思之旅，以及皮托榭（Émilie Pitoiset）半自傳式的雕塑物件描述著一種自我與戀物的解構、伯克（John Bock）無可棲居的作品表達現代人對未來漸趨離散的恐懼，而諾蘭（Isabel Nolan）研究形上學與唯物主義的雕塑對應著歐葛藍（Ylva Olgland）的情色煉金術繪畫裝置，思考著道德與哲學之間的對立關係。

精神與肉體在穿越過各式作品的詰問之後，我們還是要問：男人對女人的愛是真的嗎？他們在莫斯科的邂逅，男人即對女人告白，如果這愛能被確認是真的，那為什麼拉岡的話會如此耐人玩味呢？其實我們都躲藏在這句話的背後信仰著愛情，因為不想承認自己害怕在難以捉摸的愛情裡，看到對方與自己真實的差異。

展訊BOX

黑色月亮The Black Moon

展地　巴黎東京宮

網址　www.palaisdetokyo.com/